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第一千一百七十四章宫廷重器(1 / 2)

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想要的古代的珍贵官窑瓷器,却买不到,那就做,这又什么好犹豫的?

只不过之前烧制过,所以陈文哲很清楚,松石绿釉是以铜为着色剂,二次烧成的低温单色釉。

这就是一种以铜为着色剂的低温彩釉,烧成温度低,还是铜来显色,这对陈文哲来说,可就太友好了。

陈文哲对于铜元素呈色的烧成温度,已经有着很高的把握。

虽然不能说想要什么颜色,他都能控制这烧出来,也已经是差不多。

他现在最关注的反而是杂糅一些工艺,也就是把松石绿釉和粉彩柔和在一起烧成。

其实,松石绿釉的出现,还真是个不算意外的意外。

众所周知,松石绿釉是清代雍正时,御窑厂创烧的色釉品种之一,是仿造绿松石的仿石釉瓷器一种。

而自古以来,绿松石都是国人喜欢的宝石。

它的颜色绿中带有蓝色或黄色,散发着迷人高贵的气息。

然而,绿松石毕竟是宝石,是不可再生资源。

雍正皇帝一向节俭,在瓷器和宝石之间,他毫不犹豫地选择了瓷器。

在皇帝的授意以及景镇御窑厂匠人的努力下,就成功烧制出了同绿松石颜色一致的釉色,名为松石绿釉。

松石绿釉是以铜为着色剂二次烧成的低温单色釉,请注意,这里明确了是低温釉。

现代人已经烧制出高温油的松石绿釉,它肯定相比低温釉更有优势,但是现在陈文哲做的是仿古工艺,自然就不会关注高温釉的松石绿釉。

这种低温釉经过雍正和乾隆两朝的不断发展,到乾隆时期,松石绿釉瓷已经非常流行。

松石绿釉虽然是一种单色釉,但清朝瓷器的烧制并不教条主义。

他们在松石绿釉的底色上,会配以其它釉色、图案或工艺。

这种瓷器的“杂糅”,不但没有破坏松石绿釉的美感,反而让高贵神秘感更加充分。

松石绿釉主要在雍正和乾隆年间烧制,虽然乾隆以后的嘉庆、道光均有烧制,但无论呈色,还是瓷胎较前代略有不如,嘉庆之后的松石绿釉总体颜色较深。

可以说,乾隆过后,瓷器的历史慢慢地就没有了什么创新,全在前朝人基础之上发展。

但这不代表后面的瓷器,就不够漂亮了,不够有新意了。

在嘉庆往后走的时候,其实还是有很多古董瓷器,可以做到让人耳目一新的感觉。

比如陈文哲看到过的一件宝贝,还比较出名。

最起码在收藏圈中比较出名,它属于嘉庆年间的代表作品。

那是一件小小的雅器,就很有乾隆时候的特点,毕竟嘉庆是属于儿子,乾隆是父亲。

父亲的审美,多少会影响到儿子吧?

这一件嘉庆的宝贝也是受人争议的,原因就是很多人形容嘉庆这一件东西,偏离了古瓷器的审美。

那是一件嘉庆时期的宝贝松石绿的粉彩龙瓶,整个造型还是比较经典且规矩的。

为什么陈文哲会想到它?肯定是因为龙瓶,还有就是正好他在做粉彩和松石绿釉的杂糅瓷器。

这是一件龙瓶,而龙瓶的价值,之前陈文哲已经了解的很清楚。

那么为什么要形容这一件瓷器是龙瓶呢?因为上面有一条龙,一条红色的螭龙。

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